《我和我的故国》的历史复现曼谷 人妖

——基于“空气”论的解读

　　作家：郑睿

　　国庆档献礼之作《我和我的故国》也曾上映便成为“爆款”，该片由陈凯歌担任总导演，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野和谐执导。正如陈凯歌初接该有顷所立下的十二字标的：“历史陡然全民记忆迎头相撞”。天然导演们各自的作品立场迥异，但《我和我的故国》的七段故事最终保有相似的气质。

《我和我的故国》海报

　　全片故事的时辰跨度约70年，7位导演经心挑选了新中国树立70周年以来的7个事件：“1949年10月1日新中国建国大典”“1964年10月16日中国第一颗原枪弹研发得手”“1984年8月8日中国女排奥运会夺冠，首获天下大赛三连冠”“1997年7月1日香港记忆”“2008年8月8日北京奥运会”“2016年11月18日神舟十一号复返舱得手着陆”“2015年9月3日记忆抗战凯旋70周年检阅”。为了更好地叫醒不同不雅众群体对这些历史陡然的集体记忆，《我和我的故国》不落窠臼，不仅是某一个画面、某一段声息带有长远的时期烙迹，在影片每个细节中，王人富裕着属于特定时期“空气”。

　　“空气”一词，最早见于驰名导演费穆的《略谈“空气”》一文，费穆先生选藏的影片要有“空气”，以为“电影要收拢不雅众，必须使不雅众与剧中东谈主的环境同化，如达到这种办法，我以为创造剧中的空气是必要的。”《我和我的故国》之是以在口碑和票房上王人获取可以的得益，与主创团队营造特定时期“空气”、复现历史氛围的努力分不开。正因此，材干让不同庚级阶段的不雅众在不雅影经过中“与剧中东谈主的环境同化”，激发共识。

《我和我的故国》剧照

　　管虎导演的《前夕》时辰节点选在1949年建国大典前夕，与以往确认伟东谈主、将影相机置于“台前”的建国大典影片不同，影片将影相机聚焦“幕后”。影片在倒计时24小时的时辰程度中，用“临了一分钟施助”的经典电影表述形态，以国庆典礼叮咛科科长林治远为切入点，文书建国大典前夕电动升旗的故事。一方面，影片在配景上，东谈主工搭建高度还原了天安门广场的场景，并在线条的组织与色泽的协作中充分应用影相机性情与感光的强弱营造1949年的时期质感；另一方面，这一段落配景经过中，字据剧中情节变换具体环境，幸免了无须要物件，超过遑急部分。影片并莫得将要点放在升旗庆典现场，而是在天安门广场以外的四合院中设立了一个模拟大典现场的升旗场景，通过复现林治远电动升旗庆典安装搭建的全经过，纠合展现林治远过火团队的专科、发扬、高效。在外部的喧闹与里面“空气”的弥留交错下，奔波在广场中的林治远终于完成任务，让五星红旗得手飘零于天安门广场之上。

《我和我的故国》剧照

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　　而徐峥的《夺冠》在营造“空气”上作念得相通精彩。徐峥抛开以往广大叙事中的习用套路，为不雅众文书了上海石库门街坊里的小男孩冬冬的故事。1984年8月8日，中国女排决赛，总共这个词衖堂里的东谈主要鸠集一堂不雅看女排的实况转播，为了更好地采纳信号，男主角冬冬必须保证天线不出症结；与此同期，与他总角相交小好意思要在这一天远赴好意思国，他还没来得及和她作念临了的谈别。“衖堂里集体看女排”既是徐峥的个体回忆，亦然80年代上海衖堂东谈主的集体阅历。在拍摄经过中，徐峥遴荐了灰神采石库门，力争规复80年代衖堂生涯全貌。外景上，在再行清空、施工、置景、刷墙之后，将80年代的铁制消防栓、旧式木头的电线杆逐一复现；内景叮咛上，不管产品的陈设、播放《霍元甲》的电视节目、流行音乐，如故群演、主演的服装和劳动，致使小一又友的抽屉里掀开总共烟草牌子、连环画，王人严格按照80年代上海里弄的场景来规复。此外，在群戏设立上，徐峥认识让演员回到生涯，字据我方的特色找扮装：总务科退休老干部、退休本分、待业在家的女后生、不上进的“小赤佬”……在群像式展现中仍旧保持灵活水灵的个性。在着实拍摄经过中，为了让总共这个词全球演员更好地营造80年代的“空气”，徐峥还有利请来女排夺冠的灵魂东谈主物—— “铁榔头”郎平来到拍摄现场。恰是在严格记忆的“空气”营造下，《夺冠》的群戏最为出彩，最具“炊火气”，在短短的几荒谬钟内，呈现出80年代上海衖堂中私有的众生相。

《我和我的故国》剧照

　　除了《前夕》和《夺冠》以外，其他故事也王人在用心极力地营造时期“空气”。《日间流星》单位中，为了确切还原神舟十一号着陆的紧要历史时期，陈凯歌邀请到神舟十一号的航天员景海鹏、陈冬参与电影拍摄，其中特种车辆、复返舱降落伞、宇航服王人是确切物件；为了营造时期“空气”，陈凯歌致使还调用了戈壁滩职责车、谈具车加上军车共百余辆。在《记忆》单位中，为了更好地呈现出1997年香港记忆欢快东谈主心的历史时期，出演升旗头和护旗头地演员杜江、朱一龙还有利接受戎行特训，学习仪仗的姿态，匡助不雅众营造带入感；《北京你好》单位中，葛优更是花了无数时辰体验出租车司机正常生涯。

　　《我和我的故国》口碑与票房双赢的背后是对细节的精准把捏，努力打造不同期代“空气”的质感，恰是在这种“空气”中，方能合理又不失戏剧性地文书不同期代激流中，“我”和“我的故国”之间的故事。

　　（作家系北京电影学院改日影像高精尖改革中心中国电影派系赓续部专职赓续员）

 

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