《算牌东说念主》是保罗·施拉德执导的惊悚电影真人示范性交姿势，2021年9月10日在好意思国上映 。

2021年，入围第78威尼斯电影节主竞赛单位 。该片讲解了青睐打扑克的东说念主“改良”其他年青军东说念主，准备对部队的主座进行“报复”的故事。 

《算牌东说念主》海报 导演：保罗·施拉德

电影辅导亚历山大·戴南（Alexander Dynan） 与导演保罗·施拉德（Paul Schrader）在拍摄电影《算牌东说念主》中再度融合，进一步探索电影中的超验作风。

不雅众第一次见到威廉·泰尔奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）饰这个脚色，他被关在好意思国堪萨斯州东北部陆军军事驻地莱文沃念念堡军事监狱的一个暗千里牢房里。“我可爱这种循途守辙、踏稳固实的生涯。”他在谈及自己窘境时说说念。

奥斯卡·伊萨克饰演扑克玩家威廉·泰尔，这个脚色以前的阅历让东说念主深感不安。

此时，镜头先停留在躺在床铺上的威廉，他在读着马可·奥勒留（Marcus Aurelius）的《千里念念录》，然后镜头聚焦于牢房里一神志的不锈钢马桶和水槽、牙刷和牙膏、一卷卫生纸、一件叠好的暗灰色制服以及一对拖鞋上。彼时不雅众还不知他为何身在此处，只见他为了消磨时光——一直在学习奈何算牌。

 电影《算牌东说念主》由亚历山大·戴南拍摄，保罗·施拉德执导，这是他们第三次融合，进一步探索了电影中的超验作风，两东说念主2017年共同拍摄电影《第一反正会》时 便运转尝试这种作风。

泰尔与扑克玩家的“稳固”司理东说念主拉·琳达（蒂凡尼·哈迪斯饰）斥地了某种有关

 “通过延迟裁剪、不移动影相机、解除音乐萍踪、不使用保障画面以及加强镜头的单调性，超验作风创造了一种让不雅众不得不处分的不安感。”施拉德在我方2018年出书的书《电影中的超验作风》（《Transcendental Style in Film: Ozu， Bresson， Dreyer》）中的导言写说念——这本书进一步拓展了他在1972年对于“慢电影”的论文内容。“电影制作家要捕捉到一个决定性倏地，一场出东说念主料想的画面或饰演， 匡助不雅众处分自己的不安感，最终经受平行现实——这等于超验。”

 “保罗受（罗伯特）布列松的影响很深，”戴南说，“咱们在拍摄《第一反正会》时，聊到布列松电影中的镜头绽放王人较为有限。拍《算牌东说念主》时，会想要再移动移动影相机，但如故恒久坚合手布列松的拍摄理念。”

东说念主像优先

《第一反正会》的一个主要视觉参考对象是电影《乡村牧师日志》，该片由画家转作编剧兼导演的布列松在1951年以1.33∶1的高宽比拍摄。而在拍摄《算牌东说念主》时，施拉德和戴南又从布列松1966年的电影《驴子巴萨特》（Au Hasard Balthazar）中领受了灵感，该片按1.66∶1的欧洲宽屏幕程序拍摄。

两位电影东说念主欺诈这个画幅，为特写镜头增添了东说念主像影相的成果。与影片中的其他画面相同，这些特写镜头王人是用从Arri租赁的DNA LF镜头搭配Alexa LF影相机的在片门全开模式下拍摄的，这很好将泰尔与周遭环境分别开来。

戴南崇拜盯着牌桌的镜头，器械总监比尔·希尔弗蒂正在进行测量。

“我可爱片门全开模式下LF影相机拍摄的画面过甚呈现的质感，”戴南说，“看得出保罗电影画面的取景颠倒明确。将脚色及他们所见与外部寰宇分别隔。在牌桌上，拍摄1.85:1的画幅需要将影相机放在别东说念主的肩上拍摄，或者就需要（把其他演员）挪远。”

 “东说念主像肖像镜头”是两位电影东说念主从《驴子巴萨特》中直接而准确借用的一个特定镜头，并在《算牌东说念主》顶用35毫米镜头、从2.5 到4英尺的距离反复拍摄。“图案是超验性电影的关节要素，”戴南说，“咱们正试图让不雅众参与而况进一步探索电影画面。” 

（从左到右）：导演保罗·施拉德、电影影相师亚历山大·戴南和第一副导 演马丁·叶德利奇卡（Martin Jedlicka）在拍摄现场

戴南遴遴聘DNA LF镜头拍摄，因为在他看来，它们是由“Arri的 35毫米画幅Master Prime镜头发展而来，”他说，“（DNA LF）更轻更快，是咱们拍摄中的主要镜头”。

这位影相师提到了他和施拉德在第一摄助蒂莫泰·阿雷 （Timothée Arene）的协助下，完成地综合的焦点变化：在伊萨克偏向影相机时，将他与环境离隔，而在他向后靠时，让他与背景情投意合。“（大画幅的LF影相机）跟焦时的景深比你用超35时的要浅，”戴南说，“T值为2时，背景看上去过于写意，而T值为5.6时，景深偶而会太深。这王人取决于焦距以及故事此时需要的嗅觉。”

捕捉单调性

泰尔被开释后，离开了监狱系统中一成不变的日常，他在类似、单调的赌场生涯中找到了慰藉——岂论去哪儿，围绕着他的依然是那些桌子、桌毯、墙纸和赌局。

对于泰尔在阿布格莱布监狱恶梦般的阅历，两位电影制作家使用 Entaniya 8mm T2.9鱼眼镜头搭配Red Helium影相机拍摄

和被扣留时相同，泰尔的生涯是以类似单调来领导时候的荏苒。“摄制历程中，我和保罗曲折于南部一个又一个赌场，此时片中叶界的那种单调性边运转展露，”戴南回忆说念，“保罗可爱让泰尔在不同非空间中来回来去的目的，是以拍摄时，斯坦尼康的使用悄然深刻咱们的电影谈话里——从电影影相的角度来证实这个脚色的往复之旅。”戴南与摄助、斯坦尼康掌机尼克·穆勒（Nick Müller）融合，共同假想了跟拍的长镜头。而拍固定镜头时，戴南提到，偶而“咱们会略略移动一下影相机，反衬出它静止的时刻”。

两位电影东说念主旨在动摇不雅众对时候的预期，通过潜藏动作或信息迫使他们去“主动了解”。正如施拉德自后在书中序言里写说念：“慢电影导演会说，‘我知说念你想要什么；我也知说念你期待看到什么；但我专爱反治其身。’你问为什么？‘因为我正追求的是全然不同的事物，还要欺诈你的期待才能见效。在这位电影制作家所创造的电影寰宇里，不雅众并非只需降服，而必须要去念念考——或者断然拒却配合。’”

对于电影色调的决议，“我和好意思术辅导阿什利·芬顿（Ashley Fenton）就泰尔所住汽车酒店房间的油漆情势王人进行了许多算计。” 戴南说。他们并未遴聘将墙壁刷成纯白色，而是用了颠倒浅的灰色， 这么“泰尔的灰色寰宇在整部影片的嗅觉就相一致了”。

戴南与纽约Company 3的数字图像工程师伊恩·爱德华兹（Ian Edwards）和调色师蒂姆·马西克（Tim Masick）融合，严格把控这部影片的色调。

打牌时的场景格外突显出了《算牌东说念主》这部电影在证实心思单调性上的侧重。拍摄这些场景时，影相辅导大量会使用两盏加罩的Litegear LiteMat Spectrum 4 LED灯，再配以蛋格和光栅或全柔光纸。与此同期，演员面部的特写镜头确切不会展示任何心思和信息；LiteMat Spectrum 2L LED灯从上方加强宗旨光，戴南和施拉德有意克制泰尔的心思，突显他的这张“扑克脸”。这些镜头旨在强调泰尔是个大略潜藏自己心思的东说念主——这也顺应他当作一个算牌东说念主、也曾的犯东说念主以及之后将要展示的军东说念主身份。

第一视角的恐怖感

在一场由赌场主持、退休的约翰·戈几许校John Gordo，威 廉·达福（Willem Dafoe）饰主合手的政府承包商商业展上，泰尔与奇克·巴尔福德Cirk Balford，泰伊·谢里丹（Tye Sheridan） 饰偶遇，后者的父亲是阿布格莱布监狱的别称警卫，这座监狱是好意思军在伊拉克战斗时间关押政事犯的拘留所。

戈几许校是那里的军官，泰尔也在那里当过兵——和奇克父亲相同，泰此自后因折磨和虐待囚犯而被判坐牢，而像戈多这么的上级，则当作熟练的平时公民赓续赚钱。如今，奇克想要复仇，他认为泰尔是“一个可能想在我接下来的规划均分一杯羹的东说念主”。

今日晚上，泰尔梦到了阿布格莱布监狱。芥末黄的砖墙围成地狱般的迷宫，上头溅满鲜血和排泄物。尿液让通盘地板变得湿淋淋的，画面中的荧光灯刺眼而丑陋。囚犯们要么裸体露体、被麻袋蒙着头地跪在地上，要么以胎姿蹲着或者强迫馈遗，不休被殴打、勒诈和欺侮。嘴里发出的尖叫声王人被并吞在监狱扬声器播放的重金属音乐的轰鸣声中。 

泰尔准备早先

虐待和创伤在体魄留住了一说念物理意旨上的污痕，泰尔对奇克讲：“你的体魄会记着的。”为此，戴南、施拉德和芬顿将阿布格莱布监狱牢房假想成了一个会令不雅众在此迷失地点、给他们带来精神创伤的空间——看似无尽轮回的囚室，演出着万般暴行，并借由灯光加以突显。戴南说起：“咱们有个硬质材料的天花板，上头每处照明安设王人看得到，是以咱们在过说念上牢房的绝交处搭设了荧光灯管，这么就不会看到影相机投下的暗影。我想把影相机过甚影子藏起来，因为这是个广角镜头，会拍到许多东西。我让灯光错开，尽量使不雅察的视角连贯流通。”

“保罗但愿闪回场景让东说念主嗅觉像是一场编造现实的体验。”戴南赓续说说念。他从黄宗霑（James Wong Howe，ASC）为导演约翰·弗兰克海默（John Frankenheimer）1966年的心理惊悚片《第二生命》中极具证实力的影相找到了灵感，这部影片专门使用了 9.8毫米的Kinoptik Tegea鱼眼定焦镜头。

 “与亚历山大融合，我最赏玩他崇拜的立场，他会提前想好所有可能性和参考意见，”施拉德说，“我不错抛给他各式不确定的目的，他会王人好好对待，而不是被卷入我来来回回的幻想中。我发现我方当前会想得更果敢极少，因为我很廓清岂论提议什么，他王人会设法让它兑现。”

鬼父在线

戴南和施拉德通过游走的第一视角将不雅众拉入泰尔的噩 梦——要兑现这个成果，需要穆勒操作斯坦尼康，并配以Entaniya 8mm T2.9鱼眼镜头，再搭配Red Helium影相机8K全画幅 拍摄。由于220度的视角被压入2:1的画幅——其他王人是1.66:1—— 这所创造的污蔑，加上芬顿幽闭恐怖的背景假想，最终呈现了一 个令东说念主头昏脑胀、迷失地点的画面。戴南说：“这一切，王人是为了让不雅众感到不适。”

这位影相师对编造现实参谋人本·施瓦茨（Ben Schwartz）的使命大为称赞，他“在与我一说念创作这种画面奈何呈现方面证实了 报复作用”。

夜间布光

无时无刻，泰尔千里湎于一个又一个赌场，玩了一局又一局的扑克，赢的钱刚好让他不会引起东说念主们过多的热心——直到拉·琳 达蒂凡尼·哈迪斯（Tiffany Haddish）饰谨防到了他，她是扑克玩家的“稳固”司理东说念主，竭力劝服泰尔干与在拉斯维加斯举行的高闻明度、高风险的寰宇扑克锦标赛。两东说念主由此发展了一段终结的相关。

跟着泰尔的生涯被推入一种前进的现象，灯光和影相也要证实他所处环境的扩大。在一场关节的戏里，拉·琳达晚上带他在户外花圃散步，周围王人是魁岸的LED雕镂。穆勒使用斯坦尼康跟 拍他们手拉手踱步的画面。他们踏入一条彩虹简陋，由实景中一行排立地散布、情势匹配的SkyPanel S60 LED灯组成——此时柔 和的灯光、亲密的环境组成了梦境且充满但愿的场景，与泰尔可 怕的恶梦酿成了对比。这场戏终末的画面是影相机游走着拍摄彩虹简陋的光芒，而用天主视角展现的浩荡、转动的花圃则是以经营机合成的。

 “我仅仅将从实景的LED圣诞灯中索求的色调，放到S60 LED 灯上，”戴南说。“然后，我让S60 LED灯在不同情势间渐变，这么一来，当（两位演员）离开简陋时，它的情势不错一直蔓延到他们赓续前行的路上。而进一步欺诈这个镜头所呈现出来的视觉 殊效，构建了这场‘瑶池’戏中的奇妙寰宇。”

残酷顽抗

在拉斯维加斯比赛运转前夜，泰尔发现奇克策画去找戈多。为了圮绝奇克，泰尔如故离开了牌桌，但那晚开着车时——在当面而来的车灯照耀下，他眼里闪着亮光——他知说念我方也曾迟了。

 “那是一辆在夜间行进的拖车，”戴南谈及阿谁驾驶场景时说说念，“咱们在跟拍这场戏时用到了一批Astera Titan LED灯管， 给泰尔眼睛里再添些闪光，使之与那时本在发生的事情产生有关。”

戈多走进家门，看到泰尔坐在客厅的高背椅上，手里拿着枪，在被铺上了米色遮布的产物之间恭候着。 

从左至右：斯坦尼康操作员尼克·穆勒（影相机前）、戴南、第一摄助 蒂莫泰·阿雷以及导演施拉德准备轨说念拍摄泰尔终末顽抗的场景，这是一场经过 全心假想的戏

这场戏接下来只用一个长镜头进行展现：泰尔站在那边手里拿着一袋刑具，枪瞄准戈多。戈多躲开了，他卓绝画面，平直来到客厅外面的走廊上，朝屋子另一端跑去。泰尔紧随其后。镜头一直随同他们移动拍摄，但并未离开客厅。

不久，屏幕据说来了夹杂着祸殃和折磨的声息，以及殴打声。然后，依旧是这个镜头，画面略微左移，缓缓后拉，对向门口。镜头下，光芒从夜晚缓缓变成了白日。接着镜头住手动掸，泰尔从头走进客厅——身上带着血，无语的，满身高下被汗水浸湿。

 “要是不移动影相机去拍某些令东说念主发怵的画面，反而会迫使不雅众产生自我惊怖感，这个成果比展现任何画面王人强。”戴南说。轨说念拍摄是由器械师鲍尔茨·比尔曼（Balz Biellmann）操作，通过从灌音车 到他耳机的声息计时。

灯光切换是在灯光师T.J. 奥尔斯顿（T.J. Alston）、机械师比 尔·希尔弗蒂（Bill Hilferty）过甚团队协助下完成的。这场戏在 夜间拍摄，影相机的颜色均衡为3200K。所有的灯王人由奥尔斯顿 的平板电脑边界。

两位电影东说念主准备拍摄伊萨克与演员泰伊·谢里丹之间爆发的一场激 烈的顽抗戏

室外Arri的SkyPanel S360 LED灯调到了5000K，通过8×8英 尺的UltraBounce反射布来反射光源，透过客厅窗户为现场提供 轻柔、爽朗的蟾光。室内的两台SkyPanel S60 LED灯，色温也设 置成了5000K，同期装上带光栅的Chimeras影相棚柔光箱和40度 角的蛋格，并为报复位置斥地交叉主光。天花板上还有一个用 于反射光的S60 LED灯，不错当作房间的基践诺调。跟着时候变 换，LED灯的色温被调至3200K，冷蟾光也随之变成中性白。 

两位电影东说念主准备拍摄伊萨克与演员泰伊·谢里丹之间爆发的一场激 烈的顽抗戏

时候发生变化后，三台Arri的菲涅尔灯——两个T12，一个T5， 王人在室外——被用来模拟早上直接照进屋内的阳光，而室外背景则 由另外三台T5的菲涅尔灯照明。与此同期，室内还有个ETC Source Four椭圆型聚光灯为通盘房间提供了非凡的光芒。

日中必昃

泰尔我方最终又回到了监狱，即影片运转的地方，在那里， 从头出现的日程与严格治理似乎再次拖延了时候的荏苒。他被 传去见一位不测的访客——拉·琳达。两东说念主看着彼此，笑着向对 方伸发轫，指尖相对，但被中间那说念樊篱——钢化的安全玻璃 离隔，施拉德将之称为“一个冷凌弃之东说念主在冷凌弃环境中对爱的表 达”——当他在书中提到布列松1959年的电影《扒手》中出现的 场景时，《算牌东说念主》中的这一幕被假想为某种呼应。

施拉德坚称，对于如安在电影序论中传达超验性，并莫得一个通用的公式。“这要取决于你创作的材料，以及你以为我方需要从不雅众那里忌惮几许。你必须找到属于我方的机制，让不雅众主动围聚，但这是一段阴事的跳摆动作。你信托也不但愿他们起身离开。”

本文完

本期内容为《好意思国电影影相师杂志》2022-3月刊文《时候的荏苒》的编选

本文作家：马克·迪龙

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