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对国创动画的不雅众来说，《中国奇谭》可能是近段时期来最大的一个惊喜——尤其是在资格了昨年年末《三体》的浸礼后。

固然赢得的推论资源远不如B站力推的《三体》等作品，但这部动画短篇集自元旦开播以来，也还是斩获了七百五十多万的播放。

首发两集播出后，在豆瓣八千多东谈主参与评分的情况下，也拿下了9.5的超高分，足以称得上是人人交口赞美的一部作品。

某种进度上，这部由上海好意思术电影制片厂牵头，邀请了十位导演共同制作的《中国奇谭》，让很多东谈主又一次见到了“上好意思影”这块金字牌号上所放出的荣光。

对国创动画来说，要是你要评论立场最为原土特殊、艺术竖立最高的出品方，那么“上好意思影”完全是绕不外去的三个字。

自上世纪50年代建厂以来，其草创性地将水墨立场与动画相勾通的艺术立场，与《大闹玉阙》《天书奇谈》《葫芦手足》等作品，不但让其在国表里斩获了诸多大奖，赢得了“中国迪士尼”的好意思誉，也令国外上享有有名的宫崎骏、高畑勋等动画制作主谈主叹为不雅止，他们二东谈主于1984年参不雅上海好意思术电影制片厂的故事，是国内动画行业历史上的一大好意思谈。

时于当天，这仍然是国产动画最出色的作品之一

可惜的是，跟着期间的发展与东谈主才的断层，这个也曾后光的动画制作公司，在千禧年之后也逐渐堕入千里寂，他们有名誉、有历史、有很高的艺术竖立，独一莫得新期间下拿得入手的作品。

对新的一批年青不雅众而言，“上好意思影”这个名字还是是古书堆里的老通书，大谈他们的故事，也容易堕入“英杰只提畴昔勇”的窘迫。

今时当天，国创动画还是败清楚了不少杰作，不管是动画电影方面的《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘故》，照旧剧集方面的《雾山五行》《一东谈主之下》等作品，都在逐渐夯实着国创动画的基础。

绝不夸张地说，《雾山五行》的画面表现力是国外水准的

仅仅，在国创动画轰轰烈烈确当下，咱们仍然期待“上好意思影”的追思，其所代表的那种极为原土化的艺术立场与故事演绎姿首的缺席，是件让东谈主尤为缺憾的事。

而《中国奇谭》的出现，补足了这一缺憾。

《中国奇谭》的主题是“妖”，作品自己是十位不同导演对这一命题的八个不同阐发。

“妖”是个格外复杂且极具中邦原土特色的一个文化象征，它不错是兼具了东谈主性与兽性的复合具象，也不错是东谈主类关于未知思象的一种形而上认识。

它既有古时志怪故事所蕴含的奇诡感，在各式故事类型都有充足发展与变化确当下，它也有着能与全寰宇鸿沟内的怪兽、都市怪谈等不同类型的文化相会通的可能性。

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而从《中国奇谭》首播的两皆集来看，这不是个但愿描述传统影视作品中妖魔形象的作品，反而在题材、内容与艺术抒发上都有格外进度拓宽的熟识的实验性作品。

你能从中看到新一代动画导演关于阐释“妖”这一认识时的沿革与摒弃，其追思这一认识原点所展现出的思象力，令这部作品分外迷东谈主。

第一个故事《小妖魔的夏天》是个十分规整的现实办法故事，它借用了西纪行这一国内不雅众耳闻目染的题材框架，却只把唐僧一滑东谈主后置成故事配景，将视角放在了一个籍籍无名的小野猪妖身上。

小野猪妖是“浪浪山”上一个杂鱼妖魔势力中的又名底层小兵，他的“大王”在得知唐僧一滑东谈主行将到来后，准备收拢唐僧吃唐僧肉。

而这个短片所请教的，就是在唐僧到来前，小野猪妖以及一众小妖盲从进行握捕唐僧准备职责的一系列日常。

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它将小野猪妖的资格，纳入到十分具有当代性的职场故事框架中，把一群凭空妖魔的日常，编写成一个令不雅众有着激烈共识的当代职场故事。

“浪浪山”势力的表层妖王，一方面对项指标可行性严重空泛判断力，心爱提一些难以实行的要求，在瞎指令的同期还会朝令夕改，在式样上线的前一天沿途推倒重来，视通盘这个词团队的前期准备职责于无物；

另一方面，他们还具备极强的职权欲，把通盘这个词势力差异出了格外多的等第，不具备一定身份的东谈主致使不配给“大王”擦盔甲，是职场故事中程序的“表层率领”。

以“熊教头”为代表的中层处分，也满是媚上欺下之辈，对上面的敕令无条款实行，对下方具体的实行东谈主员多样薄待，在推行职责中喝酒豁拳，对职责全无孝顺，却对实行东谈主员的可行性提议视而不见，将其行为念“僭越”之举，将“中层处分”的窝囊演绎得长篇大论。

而不错意象的是，在表层率领和中层处分都忙于不切推行、无法落地的式样时，确凿痛苦的都是小野猪妖这样的底层职工，他们被率领画的大饼所驱策，草率着诸多的荒唐要求，在无节制的加班地狱中面对着严重的健康胁迫，稍有失慎就会被表层给“优化”掉，致使还有生命危机。

与此同期，《小妖魔的夏天》还借小野猪妖与母亲的言语，将当下年青东谈主搀和着压力与温馨的亲情日常、对近况的怀疑，以及对将来的迷濛尽皆勾画了出来。

对职责中与职责外的精确描述，让小野猪妖成了每一个还在生存中千里浮的年青东谈主的真实写真。

拿起《西纪行》的故事，传统的进展所关注的，时常是大形式下的东西，不雅众看到的是移山倒海的巨人大能，是唐僧宽仁为怀、普度群生的洪志，更是离经叛谈的皆天大圣一东谈主战天斗地的豪爽与无敌，而那些被孙悟空一棒子敲死的杂毛小妖，时常不外是被忽略的配景板。

但高大叙事其实关于一个普通东谈主来说是格外嚚猾冷凌弃的东西。跟着期间的发展，社会走向原子化，文艺作品也越发从悬浮的贵爵将相、才子佳东谈主框架中脱离出来，往下千里淀，去不雅察与纪录每一个普通东谈主的生存，18年景为一匹黑马的《我不是药神》，是个格外好的例子——咱们偶然能保证我方成为盖世英杰，但咱们一定能咀嚼出衣食住行的味谈。

《小妖魔的夏天》就是这样一个格外具备人烟气的衣食住行故事，它用反传统的方式，以当代的故事模板请教凭空的妖魔故事，既有出色的笑剧恶果，也有格外因时制宜的调侃意味，还有适合逻辑又实足精妙的收尾回转。

在故事性出色的同期，它又具备十足的东谈主文体恤，20分钟不到的小短片中，几段精确且到位的描述，极为当然地将一个庸东谈主物的故事表现得齐全且道理，绝不夸张地说，这完全足以称得上是个老小咸宜、阳春白雪的佳作。

而相较于《小妖魔的夏天》的熟识放心，《中国奇谭》的第二集《鹅鹅鹅》，其激烈的作家性于我个东谈主而言，是个更大的惊喜。

《鹅鹅鹅》的剧情，改编自南朝梁国文东谈主吴均的志怪演义《续皆谐记》中的《鹅笼书生》，请教又名背着鹅笼的东谈主，在送鹅去邻村的路上，所遇到到的一些奇怪的事。

其情节相当简便，原文不外几百字，在这里也不进行剧透了，况且这一集的不雅看体验，是只能走漏不成言传的。其原因在于，本片的特殊之处，绝大部分维系于其视听语言之上。

《鹅鹅鹅》这集与《小妖魔的夏天》不错说是全方向的不同，它并不是一个传统的故事片，给不雅众直不雅传达的信息也很少。

刚一开场，它就以第二东谈主称时的默剧姿首，借由圣洁的几个字幕，把不雅众拉入到作家所构建的幻境之中。

它的好意思术立场格外特殊，复古了“上好意思影”所草创的水墨画风，将这一立场判辨到了极致，但它又不同于“上好意思影”此前所创作的《小蝌蚪找姆妈》《牧笛》等作品中，与传统山水画前因后果的精雅与灵动，反而借由瑕瑜灰与红的激烈色调对比，以及招揽了一定哥特好意思学的东谈主物造型立场，营造出了诡异中略带一些惊悚的氛围。

这种特殊的，难以言说的好意思术立场，在水墨画风所独到的留白工夫，以及默剧姿首纵脱平直信息而强化的视听表现的特色下，被无尽放大。

它所书写的故事状态，不错说完全冲突了不雅众关于水墨风动画的一贯知道，以往人人所熟悉的水墨立场，那些利用极致形变已毕的挥洒写意，在这里被用来熔铸一个拘泥不端的、具有一定戏剧立场的舞台。

尤其是片中对视觉奇不雅的哄骗，更是令东谈主叹为不雅止，鲜艳的群山中出现一个巨大的东谈主头，利害异常的东谈主脸一会儿酿成一只狐狸，让东谈主感到恐怖又危机的、布满通盘这个词屏幕的大嘴，每一幕场景，都充满着乖癖的、天马行空的思象力，带来无与伦比的视觉冲击力的同期，令东谈主无可对抗地衰一火其中。

本片最精彩的所在，在于其塑造出来的，如跟走马看花一般小巧的诡异感，它并不必劲把不雅众往怯怯神情上鼓吹，把屁滚尿流的感受粗枝大叶中地潜藏在餍足的视听语言中，点到为止地将这个短片收束成一个诡异但又不恐怖，有一些危机但更令东谈主赞佩的魔幻故事。

它确凿在用极为立异的视听语言，去请教一个考中的怪谈故事，它所传达的东西，无法用动画这一载体之外的艺术姿首来表述，唯有当你看到原少顷，你智力恍悟其通盘巧妙。

而它对中国古代志怪条记演义的描述，奇妙、诡异又让东谈主有宽绰遐思空间，寥寥数语，不言明一切的含蓄立场，尽显这批志怪演义“怪力乱神”的魔力，号称是教科书级别的改编。

而这样的作品，在我的印象中，是甚少出现时国创动画中的，咱们看过很多对《山海经》番来覆去的请教，也看过《西纪行》《封神演义》的宽绰个版块，独一很少看到这些更纯正的，立场更特殊的“怪力乱神”。

也因此，我觉得本片是对《中国奇谭》这一短片名最佳的阐发。

《小妖魔的夏天》与《鹅鹅鹅》这两部作品，要是单论声画方面的制作，毫无疑问是顶级的，不管是《小妖魔的夏天》中，狼妖追赶小野猪妖那段极为畅达的作画，照旧《鹅鹅鹅》中将其艺术立场判辨到极致的各式朗朗上口的画面切换，都足以展现出这两部作品在制作上所给出的诚心。

而愈加认果真所在在于，这两部作品有着单纯制作层面之外，还展现出了让东谈主容许的作品立场与气质，《小妖魔的夏天》创造性地以更低的视角来书写“西游”题材，其以职场框架来姿首妖魔日常，在现实办法立场基础上作念到了实足松开诙谐的故事请教，这让东谈主很难不心爱这部作品。

而《鹅鹅鹅》，更是险些将作家个东谈主对作品的通盘思法毫无保留地展现时了作品中。

出色的视听语言，是一部组成好动画的基底，但在这之外创作家所抒发出的作家性，那份对作品与不雅众的忠实，才是更为贫寒的东西，亦然我觉得近几年来的国创动画所空泛的东西。

如著作起头所言，国创动画在近几年是颇为繁荣的，但要是你掀开B站的国创区，你会发现相当多从东谈主物到故事到画风都平平无奇的作品，固然每隔一段时期都会有新的爆款出现，但在寥寥几部闪光的作品之外，有着格外多你看一两集就不知谈为何能通过企划的式样。

比如这个

像《雾山五行》那般畅达到了极致的构兵作画，像《一东谈主之下》第二季片尾那生草又道理的宝儿姐埋东谈主歌，这种作家通过作品传达的道理与诚心，其实应该更多一些。

让东谈主忻悦的是，《中国奇谭》的出现，让东谈主久违地再一次看到了这种作家性给作品带来的升华，也让东谈主再一次感受到了创作家关于作品与不雅众的尊重。

从《中国奇谭》的PV中，咱们约略看到接下来的几部短片，都将会是与前两集完全不同的画风，较为写实的3D，立场更科幻的当代故事，致使约略看到酷似吉卜力那靓丽立场的动画作品。而他们请教的，也将会是与前两集不同，又契合于“妖”这一命题的故事。

要是都能保持前两集这样的水准，那么毫无疑问《中国奇谭》会是今年度国创动画给不雅众最大的一个惊喜，致使可能莫得之一。

也曾在期间变革中藏隐的宿将军，约略借由这部作品从头回到舞台上，是一件令东谈主忻悦的事情，“上好意思影”这个让宽绰东谈主丧祭的名字，实在不应该草率倒在新期间中。

但愿“上好意思影”约略一如既往夫妻性生活姿势道具，为咱们呈现不管是创作家照旧不雅众，都不会感到缺憾的佳作。